маленький твердый предмет. Это была дорогая экшн-камера, подарок от друзей на день рождения. Я прихватил её с собой в отпуск, и последний раз пользовался ею, когда мы с Яной взяли напрокат велосипеды и прокатились по набережной Геленджика, (которая является самой длинной в мире и её длина составляет 14 километров).
Тогда мы проехали её полностью, а камеру я закрепил на руль велосипеда, сняв всю нашу экскурсию на видео. А вернувшись домой, очистил память, перекинув файлы в бук, и полностью зарядил батарею.
Я включил камеру. Да, информация на экране сообщала о полной зарядке и обещала два с половиной часа непрерывной записи. Идея родилась мгновенно! Я решил снять на видео встречу с Вадимом, хотя и прекрасно понимал, что Яна будет категорически против этой затеи, и никогда не согласиться на свидание перед камерой.
Нет, надо было действовать тайком!
Глава вторая.
Сразу возникла проблема – во время записи на внешней стороне камеры загорался красный светодиод, да и экран на задней стороне светился достаточно ярко. Даже при дневном освещении это было видно, а в темноте уж и подавно заметят.
Впрочем, найти выход удалось достаточно быстро. Я всегда вожу с собой маленький рулончик черной изоленты – пригождалась и неоднократно, всем советую. Изолента меня выручила и в этот раз – я аккуратно замотал ею камеру в несколько слоёв, оставив открытыми только объектив и кнопку включения.
Потом, пройдя в ванную, и не зажигая свет, я прикрыл за собой дверь и проверил камеру на предмет свечения. Годится – ничего заметно не было.
Теперь надо было решить, куда её установить.
Наш номер выглядел так: сразу от входной двери начинался небольшой коридор, справа дверь в санузел, слева шкаф для одежды и большое зеркало со стеклянной полочкой. Кровать из коридора видно не было, значит, идём дальше.
В комнате по левую руку стоял очень красивый журнальный столик на гнутых ножках и два удобных мягких кресла. Над столиком висела картина – аляповатая разноцветная абстракция под стеклом.
Напротив входа, у окна, задрапированного легкими шторами, расположилась тумба-бар с большой плазмой на ней, ну, а справа от входа была огромная двуспальная кровать. На такой можно лежать и вдоль, и поперёк – целый траходром.
А справа от телевизора, на стене, висело ещё одно украшение – стилизованное под африканскую маску изображение какого-то вождя или шамана с уродливо вытянутым лицом, размалёванным белыми и красными полосками, и длинными, торчащими вверх, не то рогами, не то ушами.
Лучше всего было бы установить камеру над журнальным столиком, напротив кровати, но тонкая, покрытая стеклом, картина была крепко приделана к стене, и засунуть за неё что-нибудь не представлялось возможным.
Я попытался пристроить камеру в складках штор, но она упорно не хотела там держаться, да и шторы были слишком светлыми. На их фоне черный прямоугольник камеры сразу выделялся и бросался в глаза.
На тумбочке с телевизором камеру тоже невозможно было спрятать, а сплит-система висела слишком высоко, и тонкой проволочки, чтобы закрепить к ней камеру, у меня не было.
Я обреченно подошел к африканской маске. Она визуально казалась сделанной из твёрдого цельного куска черного дерева, но неожиданно оказалась лёгкой и полой внутри и даже довольно свободно гнулась.
Между её торчащими вверх рогами или ушами, была небольшая выемка, и вот там, отогнув одно «ухо», мне и удалось уютно устроить камеру, так, что её объектив смотрел в сторону комнаты.
Маска, правда, стала выглядеть перекошенной на один бок, и это сразу бросалось в глаза, но я решил и эту проблему, запихав за второе ухо скомканный из бумаги шарик. Теперь, если специально не приглядываться, камера не привлекала лишних взглядов, слившись
Вторая мать 